茶杯狐

电影以对城市大远景的扫视开场，茶杯狐最后镜头落在古堡般阴森的公寓接入剧情，在结尾镜头突然又回到公寓的远景，以此完成了一次首尾相连的转变过程——城市喧嚣以压抑黑暗的建筑物无孔不入地压在每个人的生活中，家庭关系在社会的压抑下得不到喘息，茶杯狐这种社会形态对个人的压抑在电影中以邪教的形式实体化，整部电影就是罗斯玛丽被社会异化的过程。开场她进入了代表着牢笼的公寓，结尾依然是那栋公寓，但是她再也没有走出来。 波兰斯基善于氛围的营造，在背景与打光上十分考究，罗斯玛丽始终处在压抑封闭的空间里，周围所有人即便与她同处一镜但总是在边缘，次要的位置，而叙事主体一直跟随罗斯玛丽，所以任何人都无法与其建立信任关系，哪怕没有一个恐怖刺激的镜头，茶杯狐也能时刻保持紧张的氛围，这是不依赖于剪辑或引导的悬念制造。